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《怡然观海》
元·高克恭
日日依山看荃湾，帽山青青无颜改。
我问沧海何时老，清风问我几时闲。
不是闲人闲不得，能闲必非等闲人。
高克恭是元代著名画家，虽为官但酷爱山水画。他常在山林水边写生，创作了许多优秀作品。长期在江南任职，使他的画风深受烟雨江南、小桥流水人家等迷人景色的影响，形成独特的个人风格。他偶有诗兴，也会写些抒发心意和情怀的小诗。
其中"不是闲人闲不得，能闲并非等闲人"一联，体现了诗人悠然自得的境界，也蕴含对人生的感悟。这里的"闲"并非无所事事，而是看破红尘后的放下，参透人生后的舍得，忘却荣辱后的淡然。
真正能够"闲"的人，并非浑浑噩噩、毫无自主意识之辈，而是有着深刻人生体悟的智者。这两句诗言简意赅地道出了"闲"的真谛，展现了诗人对生活的独特理解和洞察。
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《题鹤林寺僧舍》
唐·李涉
终日昏昏醉梦间，
忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，
偷得浮生半日闲。
这首诗创作于李涉被贬夷陵后获赦，游历吴越至镇江鹤林寺时。诗人与高僧闲谈，解开心结，遂题诗于寺院墙上。
诗以"终日昏昏醉梦间"起笔，描绘流放时的消沉状态，为后文转折铺垫。"忽闻春尽强登山"表现诗人不甘消沉、珍惜青春的心态。"因过竹院逢僧话"揭示诗人与高僧偶遇论道，领悟人生。末句"浮生半日闲"点明诗旨，体现诗人对人生的新认知。
通过与高僧交谈，诗人悟得应淡化功利、平和心态、处变不惊的人生观。"浮生半日闲"非消极逃避，而是对生命本质的深刻理解。全诗展现了作者从消沉到觉悟的心路历程，蕴含深刻的人生哲理。
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《西塞山下作》
唐·韦庄
西塞山前水似蓝，乱云如絮满澄潭。
孤峰渐映湓城北，片月斜生梦泽南。
爨动晓烟烹紫蕨，露和香蒂摘黄柑。
他年却棹扁舟去，终傍芦花结一庵。
这首诗通过巧妙的笔法描绘了西塞山的独特魅力。诗人以虚笔飞动，呼应前文的奇妙环境，同时为末尾的归焉之志作铺垫。
第三联巧妙运用时空交错，将仲春的紫蕨与秋冬的黄柑并置，既展现了西塞山四季的美景，又增添了生活情趣。这种艺术归纳使景物描绘更富魅力。
相比刘禹锡《西塞山怀古》的凄凉感，韦庄对西塞山充满深切爱恋。他将芦花视为宁静生活的伴侣，表达了未来隐居此地的愿望。
全诗结构巧妙，前两联描绘奇特地势，第三联虚笔赞美，为尾联引出作铺垫。这种由实入虚而归为遣志发情的手法显得自然巧妙。诗人在遣词造语和技巧运用上也展现了深厚造诣。
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《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》
五代·冯延巳
谁道闲情抛掷久？
每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，
为问新愁，何事年年有？
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
这首词是冯延巳创作的一首表达孤寂惆怅的言情之作。全词展现了一种挥之不去的忧愁和独自承担的孤寂感，意境深远，情感幽微。
上阕以反问开篇，揭示了难以抛弃的"闲情"。"谁道闲情抛掷久"一句表现了感情上欲抛不得的挣扎。"每到春来，惆怅还依旧"展示了这种情感的长存。"日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦"则表达了诗人决心承担这份情感的态度。
下阕进一步深化了这种闲情愁绪。"河畔青芜堤上柳"描绘出绵远无尽的思绪。"为问新愁，何事年年有"直接疑问，突出困惑。末尾"独立小桥风满袖，平林新月人归后"以景物衬托，深化了孤寂凄冷之感。
全词结构巧妙，语言精炼，通过景物描绘和情感抒发，刻画出一个内心矛盾、独自承担情感困扰的形象，展现了诗人深邃的情感世界。
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《卜算子·独自上层楼》
宋·程垓
独自上层楼，楼外青山远。
望以斜阳欲尽时，不见西飞雁。
独自下层楼，楼下蛩声怨。
待到黄昏月上时，依旧柔肠断。
这首词描绘了一位少妇在羁旅中思念故人的情景。词人巧妙地以时间为线索，展现了女主人公心情的变化。
上片描绘少妇白天登楼望远的场景。"独自上层楼"一句即点明其孤寂处境。她极目远眺，只见远山，不见夫君身影，甚至连音讯也无。"西飞雁"的意象暗示了她对传递消息的渴望。
下片则描绘黄昏时分少妇失落下楼的情景。"独自下层楼"与上片首句呼应，暗示了期待与失望的反差。庭院寂静，唯有蛩声如泣，巧妙地将少妇的哀怨融入景物中。
全词以情见长，细腻地刻画了主人公从盼望到失望，再到凄切哀怨的心理变化过程。通过对比登楼前后的心境，更突出了少妇思念之情的深切。
